纯爱，奇幻，高中生拯救世界？新海诚凭什么做“宫崎骏接班人”-每日速递
文|令狐伯光
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今天继续写写新海诚的《铃芽之旅》，故事剧情就不再赘述，看过电影的观众应该更容易理解。首先说我的整体感受：十分只能给四分两分画质，两分配乐。剩下的剧情，人物塑造，主题内涵倒不是下乘。但是因为没有讲好，综合在一起就有了大问题。
我觉得这部电影太潦草了，《言叶之庭》的情节缺失，《你的名字》的恋爱逻辑，《天气之子》的能力细节，而《铃芽户缔》集三家之短甚至更甚。
我在观影前我是抱有极大期待的，之前《你的名字》的成功，我看了新海诚几乎所有的动画电影，想再找回那份特别的感动，但看完这部电影只有失望。
他想要讲很多，爱情、灾难、家庭、神话、生存、死亡……但都没讲好。
我不管他的小说如何补充，电影里的细节部分又有多少内涵外延。总之，这部影片给人的感观影体验不好，支离破碎，前面洞没补完，后面接踵而至又是一推洞，情节推动莫名其妙，最后强行升华主题。
这部电影想表达的东西很好，画面也到位，但有种为了强行推动剧情的感觉。要是放以前，可能就对剧情抱着既然它是这样那它就是这样的心态看下去了，不去细究。但是现在去看总会想着为什么会这样。
当你带着思考和审视的目光，本以为能看出它更深层次的逻辑，但带来的却是失望。
女主不讨喜，爱情线败笔？新海诚新片为何“骂声一片”
这部片子对于普通观众来讲，我认为最大的问题还是角色人设，塑造导致的不讨喜过于明显了。 就角色塑造来说，对于男主的塑造就是毫无重心，对于男主对于女主的感情描述很少，于是中间女主说没有男主的世界活不下去，会显得很突兀。
当然，我看到有喜欢的观众认为， 铃芽去废墟那里找草太不仅仅是因为他很帅，而是因为铃芽觉得好像在哪里见过他（电影后面有提到，小铃芽从常世出去之前看到的草原上的铃芽和草太，这一幕给小铃芽留下了很深的印象，所以十二年后再见到草太会觉得很熟悉，很好奇，想要跟上去找他）。
另外就是男女主的感情线，女主对男主更多的是像迷茫中抓住的光亮。一开始初见，女主说了“好美”，有简单的好感度，是对于一种美好事物的偏向；男女主合作关上第一扇门的时候，女主能察觉到门内的东西和地震有点关系。
而她自己无意放走了要石使事情变得复杂，如果不及时关门，会有很多的人遇难。女主作为大地震的幸存者，妈妈因为海啸失踪一直是她心里过不去的坎儿。
男主变成凳子后他俩一起努力关门，女主上摩天轮男主放弃抓大臣去救女主，捡起橘子的默契，女主踩凳子时候他俩的嬉戏欢乐，路人告诉女主叫醒一个人需要去亲的小助攻，女主不知为何冲动坐在凳子上的小暧昧，女主带小孩时候男主主动暴露自己特俗去帮助陷入困境烦恼的女主。
男主被救后给女主披外衣等等很多小细节，情感线很多，但是都是小细节，缺少了人物内心的描写，观众代入感不足。后面环阿姨找到她以后车程7小时，中间有大片留白，去让人想环阿姨对女主找男主态度转变，以及对于男主朋友的态度转变。
但是受到电影时间的限制，剧情显得很进度快。 这个从要石变成“大臣”的猫咪线，还有养大女主的姨妈线也是如此。
我相信大多数中国观众，都有点接受不了这种“自己挖坑自己填，再被自己感动又原谅所有人”的“圣母”价值观。
这部电影的人物动机没有很好地展现，却纳入了很多刻意的喜剧元素，只能感受到一种不知从何而来的使命感，这种人物情感和观众理解之间的割裂让我产生了一种不解，就如同我理解不了很多二创片段纯粹混剪，能够使一帮人动容一样。
这部电影正是如此的观感，没有足够呈现动机的剧情很难让人代入和信服，都说好的电影是倾诉而非说教，我是被尬到脚趾抓地了。
一边票房破3亿，一边口碑分化严重？新海诚“灾难三部曲”如何排名
这部电影的主要问题就是商业元素太多， 其他女主角和男主角的爱情，女主角和姨妈的亲情都可以说是篇幅不够，有小细节去展现但是推进得太快了，使得该片的立意没有表现出来。
但是请问左大臣是谁拔出来的？如果不是大臣所做是否应该有一个画面提及？如果是大臣所做，那这和所谓的大臣一直都是为了指引这点就矛盾了。
女主角玲芽真的太熊孩纸了，你说救赎，我真的除了最后一段和自己的对白外，玲芽真的靠自己阻止了任何一场灾难吗？并没有，可以说是都是靠男主角草太。电影最后的立意很好，看废墟和中间旅游碰到的人还是很有感觉，但是远远到不了撑起一部电影的程度。
这个片子确实有对于灾难后的反思，但是整部剧在这个尴尬的爱情描写和无聊的剧情之下就显得不明显，在我看来，要是新海诚把重点不要放在他那个爱情上把重点换一下对于我的感官会好很多。
现实是新海诚把很多东西都塞进了这部电影，亲情，爱情，灾难，以及路遇的美好都加进去，最终让电影显得非常臃肿，怎么说看完之后没有网上吹的那么多的感动，至于看哭了倒不如说看困了比较好。
总而言之，这部电影 剧情逻辑过于混乱，男女感情戏稀烂，世界观过于庞大，新海诚想要表达的太多，而120分钟的电影承载的太少了，那些网上的解读二创，大多数都是脑补。所以在电影院观看时，我相信很多人看完后一脸懵，完全get不到内核。
像路上遇到的送橘子的女生、带孩子的妈妈桑，以及男主朋友这种可有可无的角色着墨过多，而对阿姨、大臣、爷爷这几个核心角色写的太草率。两个女生的夜谈、帮妈妈桑带娃、路上放歌这类对剧情没有推动意义的部分写的太多，对于男女主的感情发展写的太少。
我明白新海诚可能就是想淡化感情戏，但别又突然搞什么亲吻起床：\"我不能接受没有草太的世界\"
这一部表达可能是新海诚电影的巅峰，但论剧情细腻远不及《你的名字》。一部电影无论立意有多高，一部让观众看得懂的电影，它才是好电影!
纯爱，奇幻，高中生拯救世界？新海诚凭什么做“宫崎骏接班人”
新海诚的动画电影数量有7部，但前面作品还是比较小众吧，毕竟早期《星之声》《云之彼端，约定的地方》《秒速五厘米》《追逐繁星的孩子》 《 言叶之庭 》。这当中有三部都是短篇，前期长篇巅峰我猜很多人还是选《秒速五厘米》吧。
后来首部商业化长片巅峰就是《你的名字》，不但破了日本票房纪录，全世界也是。
这也是新海诚被称为宫崎骏接班人的原因，因为上一代日本动画电影票房纪录是宫崎骏的《千与千寻》，这一代就是新海诚的《你的名字》了，这一代其它动画导演商业上差不少，《鬼灭之刃》这种剧场版动画电影，不是一个赛道。
新海诚的《天气之子》《铃芽之旅》虽然没有超过君名，但是不管本土还是全世界，仍是这一代商业成绩最好日本动画电影。那么，新海诚为什么能成为新一代日本动画电影的天王呢？
早期短片和《秒速五厘米》虽然更纯粹。能把那种中二且浪漫的情感拍得打动人，这也是本事，看看《云之彼端，约定的地方》，整得跟现在回想起来矫情的QQ名字和QQ空间动态一样。
这就跟小众文艺作品一样，画风独特，表达纯粹。不能理解的人觉得矫情，能够get到的观众爱得要死。
但是你推向大众的过程当中，这个流行化和商业化的平衡点就很重要了。
我觉得《你的名字》还是新海诚的巅峰作品，画风、设定、角色塑造、叙事结构、奇幻世界的搭建；再到新海诚那种日本高中生男女拯救世界，却因为种种原因互生情愫的情绪，以及对于日本风景风光和日本人文元素展现等等。
可能不如前面的作品纯粹，但综合水平确实最高。这也是《你的名字》在日本本土，之前中国市场，包括世界市场都大获成功的原因。但 从《天气之子》开始，新海诚动画的商业气息越来越浓重，设定越来越多，元素越来越庞杂，最终就导致电影观影感受上过于冗余。
我感觉这部《铃芽之旅》和《天气之子》评价都两极分化严重，最大的原因就是新海诚太过贪心，并没有引导观众去看懂，观众也就没有共鸣和共情，这就导致能从其中体会到东西的观众会很感动，体会不到的观众只有迷惑。
这点和春节档国产动画《深海》如出一辙，我都认为这两部动画差不多。
我本身是倾向于迷惑的，我看到有不少粉丝这样说： 你体会不了《铃芽之旅》，因为你不是日本人，你没有像日本人一样体会过那么多地震——
我可谢谢您呐——我没有体会那么多地震可太感谢生在祖国了。
话说回来，我看犯罪片还得杀过人才能体会？我没坐过太空电梯看《流浪地球2》怎么热血沸腾？我倒是能看明白电影的 内核挺好，但我觉得新海诚太过贪心，或者说创作到了瓶颈，没有做到引导观众去理解。
只要你不能共鸣，这部片确实有刚刚达到及格线的感觉。这样作为一部面向所有观众基础的商业电影，这部电影的评价两极分化是绝对正常的。我真觉得这部要作为连载动画来制作，增多描写，让大家都能看懂，一定比现在这个叙事节奏混乱，人物塑造糟糕的电影有很大的改善。
《你的名字》是巅峰，后续一部比一部差？新海诚是时候转变了
最后，新海诚 别惦记你那什么日本高中生纯爱了，一部商业电影糅杂的东西越多，并不代表电影就越好。 《你的名字》过后，后面连续两部作品票房，口碑和评价都是持续走低的。
这已经证明新海诚在创作上面临瓶颈了，还是可以尝试突破一下了。
如果说他前面到《言叶之庭》是第一阶段，现在“灾难三部曲”就是新海诚第二阶段。如果新海诚还能在创作上突破开启第三阶段，并且各方面达到巅峰。他也不是什么宫崎骏接班人，而是新一代日本动画电影王者。
虽然我觉得动画艺术层面，新海诚再怎么努力也没办法赶上宫崎骏就是了。
